{"id":8198,"date":"2019-01-18T14:06:51","date_gmt":"2019-01-18T16:06:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/?p=8198"},"modified":"2019-01-18T14:06:56","modified_gmt":"2019-01-18T16:06:56","slug":"glenn-close-brilha-como-a-esposa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/glenn-close-brilha-como-a-esposa\/","title":{"rendered":"Glenn Close brilha como A Esposa"},"content":{"rendered":"

por Marcelo Seabra<\/p>\n

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Em meio a tantas discuss\u00f5es sobre a \u00f3bvia necessidade de valoriza\u00e7\u00e3o do papel da mulher na sociedade, chega aos cinemas um longa que enfia o dedo na ferida. A Esposa (The Wife<\/em>, 2017) mostra uma situa\u00e7\u00e3o que, com vari\u00e1veis, pode acontecer em v\u00e1rias fam\u00edlias: a da mulher que faz tudo pelo marido e filhos e acaba ficando sempre \u00e0 sombra deles. E, de quebra, presenciamos atua\u00e7\u00f5es fant\u00e1sticas.<\/p>\n

Com v\u00e1rias indica\u00e7\u00f5es a pr\u00eamios e um Globo de Ouro na bagagem, Glenn Close (a Nova Prime<\/em> de Guardi\u00f5es da Gal\u00e1xia, 2014<\/a>) tem roubado todos os holofotes para si. Com uma carreira s\u00f3lida, iniciada no come\u00e7o da d\u00e9cada de 80, a veterana tem recebido merecidos aplausos por uma atua\u00e7\u00e3o contida, mas que deixa transparecer algo logo abaixo da superf\u00edcie. N\u00e3o cabe entrar em detalhes aqui, mas fica claro desde o in\u00edcio que h\u00e1 muito mais em Joan Castleman do que ela deixa aparecer.<\/p>\n

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N\u00e3o t\u00e3o aplaudido, mas igualmente competente, \u00e9 Jonathan Pryce (o High Sparrow<\/em> de Game of Thrones<\/em><\/a>). De vil\u00e3o de James Bond a Papa Francisco, \u00e9 um ator de muitos recursos cuja qualidade se encaixa muito bem com a de Close. E o casal ainda tem uma vers\u00e3o mais jovem, vista em flashbacks<\/em>, vivida pelos \u00f3timos Annie Starke e Harry Lloyd. Starke \u00e9 filha de Close, o que a torna uma escolha \u00f3bvia para o papel. Lloyd (tamb\u00e9m de GoT<\/em>) e ela formam um casal explosivo, e as duas hist\u00f3rias s\u00e3o contadas em paralelo at\u00e9 se encontrarem.<\/p>\n

Do elenco, ainda \u00e9 preciso exaltar a presen\u00e7a de Christian Slater (de Ninfoman\u00edaca, 2013<\/a>), que anda sumido da tela grande, fazendo pequenas participa\u00e7\u00f5es. Seu crescimento como ator \u00e9 claro, precisando apenas do papel certo para aparecer mais. Quem destoa \u00e9 Max Irons (de A Dama Dourada, 2015), que fica sempre com cara de coitado, andando pelos cantos. N\u00e3o deixa de ser apropriado para o filho mimado do casal, mas passa da conta no quesito irritar o espectador.<\/p>\n

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A Esposa nos apresenta aos Castleman, casal formado por um escritor famoso e sua devotada esposa, enquanto eles aguardam a confirma\u00e7\u00e3o de uma grande not\u00edcia: Joe \u00e9 o mais novo Nobel de literatura. Eles s\u00e3o convidados \u00e0 entrega do pr\u00eamio e v\u00e3o a Estocolmo, onde a maior parte da a\u00e7\u00e3o se passa. A paisagem fria e chuvosa da cidade se alterna com os cen\u00e1rios internos luxuosos, do quarto do hotel ao teatro onde o Rei sueco agracia os vencedores.<\/p>\n

Com uma trilha que se mant\u00e9m a postos, invadindo a cena e sumindo rapidamente, acompanhamos di\u00e1logos afiados e ressentimentos vindo \u00e0 tona. Close e Pryce enriquecem o roteiro de Jane Anderson (de Olive Kitteridge, 2014), que \u00e9 baseado no livro de Meg Wolitzer. Nada mais acertado, para uma trama como esta, que ter duas vozes femininas por tr\u00e1s, cabendo ao diretor Bj\u00f6rn Runge amarrar tudo. Com tantos talentos envolvidos, deve at\u00e9 ter sido f\u00e1cil.<\/p>\n

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A vers\u00e3o mais jovem do casal tamb\u00e9m \u00e9 \u00f3tima<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

por Marcelo Seabra Em meio a tantas discuss\u00f5es sobre a \u00f3bvia necessidade de valoriza\u00e7\u00e3o do papel da mulher na sociedade, chega aos cinemas um longa que enfia o dedo na ferida. A Esposa (The Wife, 2017) mostra uma situa\u00e7\u00e3o que, … Continue lendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[30,65,12,14],"tags":[4083,4089,4090,4085,4087,4086,4088,4084],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7yxXh-28e","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8198"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/81"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8198"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8198\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8198"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8198"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.uai.com.br\/opipoqueiro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8198"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}